（虞蟾 山水图扇页）
虞蟾，生卒年不详，有说约1803—1882年的，也有说约1785-1864年的。字步青，号半村老人，清代甘泉人，早年学北宗工细山水，“惜质朴而无文”。
虞蟾是学徒入画，画工出身，并没有多少文化人的背景。但虞蟾学北宗山水，画风雄健。据史料与现代专家考证，虞蟾应该说是为太平天国效力的画家中最著名的几位之一。
虞蟾，算不算天朝画家第一人？
自从美术史论家林树中先生写过一篇文章《参加太平天国的画家及其作品》，以后的美术史著作中，扬州画家虞蟾多了一个身份，叫“太平天国画家”（陈传席）、“天国画家”（贺万里）。
我做了检索，扬州大学贺万里教授曾在《扬州日报》撰文《虞蟾：太平天国第一画家》：太平军占领南京后，虞蟾为天国管理宋元字画，并且为太平天国诸王府画了大量壁画，在太平天国美术史上留下了自己的印记。 并就太平天国现存画迹来看，得出结论：虞蟾确实是太平天国画家第一人。
王德蓉在《承宋人遗风传山水神韵》一文也说，太平天国时，成为太平天国画师的虞蟾亲到扬州招募画工。周邨在《太平军在扬州》引用了方筱同的笔述：“虞歩青曾在天京某王府中，管理宋元古画。”
对此，戴求先生《为天朝服务的扬州画家》一文认为这是需要厘清的问题，也不主张给虞蟾贴上“太平天国画家”或“天国画家”的标签。因为虞蟾为太平天国的服务既不是什么革命经历，也谈不上主动行为。对于虞蟾来讲，这不过是他以画谋生的又一次机会而已。
（春雷启蛰）
戴先生考述如下：
虞蟾在壮年时进入一个叫“供奉局”的机构，在当时的名画家陶立亭（名鼎，扬州人）手下襄理其事，主要工作就是为陶鼎捉刀代笔。因为两人行笔大体相似，所以“立亭之作，半出其手”。作为一个画家，这是很可悲哀的事情。大概正在这个时候，太平天国攻入了扬州。一方面为形势所迫，另一方面也确实是为了生计。从此，虞蟾为天朝工作了10年。
（名花十二客图）
是与不是？看来，这个结论不好下。
虞蟾画风：粗犷雄浑、大气磅礴
那我们还是把目光瞄向虞蟾的作品，来欣赏一下。
把现存被发现的太平天国壁画、门画等美术作品比较，就会发现只有少数几幅山水画和花鸟画水平较高，特别是南京堂子街某王府的山水壁画《江天亭立图》、《江防望楼图》、《云带环山图》等，明显出于训练有素的高水平画家之手，非一般画工所能为。有专家对比虞蟾遗世的卷轴画墨迹，风格笔法相近，因此猜测这些作品极有可能出自虞蟾之手。
（南京堂子街某王府内墙壁画。此图主峰巍峨，楼阁云绕，古木森然，构图严整，笔力雄健，有宋元气度。）
这些大幅壁画，让虞蟾的画风变得更加粗犷雄浑、大气磅礴，后人评其晚年作品“画笔苍莽……令人可骇可愕”、“当其下笔，快若风雨骤至，又如海涛澎湃……全以气行。看上去俱墨沉翻腾，纸上飒飒有声……”颇有大家气度。
（以南宋山水的对角构图设景，布局简括，重笔勾廓，淡彩晕染，洗练粗放，境界空旷辽远。）
虞蟾堪称是晚清扬州画坛的佼佼者。汪鋆《扬州画苑录》评价说：“画笔苍莽雄健，令人可骇可愕……”“若夫山水实乏专门，寓公大有其人，而乡邑绝希，其寓公也只有石涛，而乡邑只有虞蟾和方士庶。”他的作品具有完全独立于“四王”作风以外的风貌。雄浑纯厚，大气磅礴；画笔苍莽，令人可骇可愕；当下笔快若风雨骤至，如海涛澎湃；俱墨沉翻腾，低上飒飒有声，决非“四王”末流所能望其肩背。时人曾评道：“当其下笔，快若风雨骤至，又如海涛澎湃，随汰随提轻重浓淡不次立下，一炊黍时成一巨幅，全以气行。看去但觉墨沉翻腾，纸上飒飒有声”,从中可见其山水气象风貌确非一般。
虞蟾作品：虽宗宋元，自成一家
虞蟾作品存世并不算太多。《雅宜山斋图》、《丹枫绝壁图》、《携琴访友图》、《山水》、《秋林对话图》、《仿王叔明山水》、《山阁观泉图》等，均收藏在南京博物馆。大幅《携琴访友图》轴，藏江苏博物馆。江都博物馆亦藏有虞蟾的山水精品数幅，可一窥这位画师的山水风貌。
《古木修篁图》纵137厘米、横70厘米，立轴纸本。
此图全画群峰突起，写江南茂春景山水，清丽多姿，树木葱茏，高山耸立，构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶勾点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出虞蟾的笔墨意趣。
《法梅花道人意》纵172厘米、横91厘米，立轴纸本。
此图仿元代杰出画家梅花道人笔意，古树虬曲，枝如鹰爪，竹石清劲绝俗，坡坨细草，各极其好。画中远处峰峦陡起，近处山顶与中部山腰，露出多处缓缓向上的台地，泉水从山间飞流而下，汇成淙淙小溪。溪水旁有一小桥，茅屋内一位高士席地而坐，正陶醉于山水之间。此画笔墨秀润素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，树木枝叶勾点结合，茅舍、村落人家，用线横直、长短富于变化，表现的是一处远离闹市的幽静山水胜景。笔墨苍润，用墨轻重有法，虽宗宋元，又自成一家，甚为奇古 。
《仿马钦山笔山水图》纵221厘米、横112厘米，立轴纸本。此图学南宋马远(字钦山)画风，画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中有一文人泛舟，凝思。画法也不拘一格，用笔的劲健，淋漓的水墨，显然源于马远，但雄阔的气势则显现了自身本色。与虞蟾创作的其他山水图相较，整幅作品用笔细劲，画面神清气爽、秀逸典雅，极具马远遗风。
《摹白石翁法山水图扇页》， 题跋为：“摹白石翁法为茂椿大兄正画 步青蟾” 。 画面远处山峦起伏，树木杂生，生动细致地描绘出了秀美的江南山水景色，笔墨苍秀、厚重劲健，山石用皴擦苔点之法，湿润而富有生机。
主办单位：泰州市博物馆