查士标临米芾《少意帖》是泰州博物馆馆藏。米芾是北宋著名的书画家，天资高迈，绘画里创立了米点山水，书法上是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，明代董其昌曾在《画禅室随笔》中这样评价米芾：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”所以自宋以后，学习书法的没有不对米芾顶礼膜拜的，他的各种法书法帖更是文人们凭案临习的不二之选。看看现存的各种临米帖的作者如董其昌、成亲王、刘墉、王铎、铁保等，让我们窥到一丝门道。

在众多临米帖中，清代查士标的这幅也不遑于诸多名家，其所临的是米芾的《少意帖》，其文如下：“芾少意上千，神仙重黄玉，此乃麻姑所送，辄烦作一眼及琢其字鹿，用以为带，以其值几何？复信上纳，倾倾佇佇。”后落款“闲临襄阳意，士标”。下有白文“査士标印”和“二瞻”两印。

查士标，字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽新安人，明朝末年诸生，入清后不应科举，避地新安山中，以书画为乐，后半生浪迹四处。后流寓扬州待鹤楼。据史记载，他的家中富于收藏，有很多古代鼎彝及宋、元书画名迹，这些对其临摹古书画也提供了便捷的条件。查士标的书画深受董其昌的影响，其所临仿的前人也多是董其昌所尊崇的米芾、黄公望、倪瓒等人。因此艺术史上评价查士标的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要，人谓米、董再生，名重天下。因为当时安徽新安籍的画家众多，风格多趋于简淡高古，故后人称为新安画派，他与弘仁、汪之瑞、孙逸一道被称为“新安四大家”，成为其中的翘楚。他的作品以笔墨疏简，格调秀远著称，有一股子的清逸之气。

查士标留下的临米帖还有一些，如《山水书法册页》中的査士标临米芾的《张季明帖》，与现藏日本东京国立博物馆的米芾《张季明帖》相比，其用笔健劲又寓温润，有米书之姿，同时又自出机杼，出之自然，率意为之，于平稳中求险疾，故而其书法线条质感强烈，显得不刻意求工。另吉林省博物馆藏其《行书临米帖》，青岛市博物馆藏《行书米丹徒帖》、山西省博物馆藏《行书临米帖》。此外见诸记载的还有《临米山水歌》、《临米芾诗》、《临米芾书札页》、《临甘露帖》、《临三米兰亭跋》、《临武帝书帖》等亦十分精彩，由此可看出査士标对于米芾的书法是极为追慕的。

査氏书法作品传世较多，以四十岁所临《束札四通》为现存最早，此幅《临米芾少意帖》无年款，就其用笔闲逸老辣来看，大约出于晚年。据载他的书法为当时人所欢迎，如《广陵诗事》记载“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻”。七十三岁居住在真源其女婿吕隣秩的官署时，当地人以“获其一二字，惊而为异宝”，他的字不但普通百姓喜欢，一些名人画家也同样看重，如石涛、王石谷、笪重光、恽南田等，其一位杭州友人索书信中说“闻足下侨居白下，问字者珠履满室，乃知张颠池水尽黑，智勇蕉叶成冢也”。

其书法最初师法董其昌，其《山水图》册页自题曰“余先君雅擅临池，平生最嗜宗伯书，收藏颇富，余儿时习学，即以授故，余中岁之前，书全师宗伯，几所乱真”。其后又上溯二王，中及唐宋诸家，博采众长，转益多师，形成俊逸豪放，神韵深邃的风格。行书用米法苏意，师董书而畅达过之，纵逸处似米襄阳。他的书法总体以韵胜，简远有苍茫之意，一派高士风度。在临习古人法帖时能够取其之长而自出己意，大胆形成自家风格。如临羲献之法书，得劲健洒脱之风韵，临米襄阳的行书得其雄强，临董其昌的行草书得其俊逸潇洒。查士标的书法所体现的情趣，应该说主要是米、董两家风范。当然其学古帖的经历必然会使他的书法增加很多古风，这就使得他能入米、董而能出于董。从此幅《临米芾少意帖》来看，布局行间疏朗，避让自然，笔墨熟练淳古，笔断意连，上下顾照，墨的浓淡变化得体，飞白自然，墨浓处饱满圆润，淡墨处则有其特别的散淡之感，两者相互映衬，使此书法让人感到一种跌宕潇洒之意流露于字里行间，或许这就是时代生活的影子映照在他的书法之上，世道沧桑，繁华如梦，江山易主，人间唯有别离知。