红山文化要拍成《红山·龙》3D动画影片，而且是与拍摄《指环王》、《阿凡达》、《第九区》的新西兰威塔电影制作工作室以及国际上久负盛名的概念艺术家们合作，这意味着红山文化将通过3D动画走向世界。 11月27日，记者采访了北京大学数字艺术系硕士生导师王伟教授。
   《红山·龙》是一部由国际联手共同打造的，集奇幻、红山文化、龙、玉等元素为一体的中国原创3D动画电影，本片以中国古代红山文化为背景，通过对先民原始生活形态的演绎、描述，解读先人的人文理念，表现先人对文明、和谐、统一的渴望和追求。目的在于通过动漫艺术阐述中国古典文化的精神，用艺术之笔揭开早期华夏文明的面纱。
   王伟是《红山·龙》中国主题故事系列原创的倡导者、主创和概念设计。当问到为什么要把红山文化拍成3D动画电影时，他说：“选择红山文化作为中国原创的主题，有多方面的原因，首先是乡情。我生长在辽西朝阳，红山文化的远古遗址就在我的家乡,多年的耳濡目染让我对红山文化有了一份浓浓的乡情与自豪。而后经历20多年的动漫创作和教学工作，让我更加深刻感受到中华文明的博大精深。创作一个以中华文明为主题的作品是一直萦绕在我心头的愿望，我大概用了3年多的时间对该片的前期做了大量的概念设计和研究，才确定了片名为《红山·龙》。”
   如何用3D动画电影表现红山文化？王伟说要做一个“华夏文明的三部曲”。第一部讲述的是从远古狩猎文化至玉文化的诞生，这也是我们的先祖由原始部落时代进化到文明时代的时期，此为古国时代；第二部讲述从玉文化演化到青铜文化，这一段是华夏文明萌芽与发展时期，此为方国时代；第三部则从青铜时代直至铁器时代，秦统一中国，这标志着华夏文明的觉醒和形成，此为帝国时代。而红山文化正是第一部的主体。这将会跨越千年的历史，形成原创的中国主题奇幻史诗。
   将怎样再现那个远古历史时期的生活状态？王伟说，他们做的是如何把这些远古历史文化加上合理想象的一个作品，现代人会喜欢看。这里面最重要的内容是在尊重历史事实的情况下加入奇幻艺术，不加奇幻艺术就没有吸引人的元素，就不会那么有情趣，那就是历史纪录片了。红山文化这个主题很大，而挖掘的空间和挑战性也很大，因为你画的东西要让后人觉得真实可信。画面组合时，图片资料、化石资料这些都要用得恰到好处。
   今年5月，中国电影合作制片公司受邀携《红山·龙》参加第63届戛纳国际电影节,这是《红山·龙》第一次在国际重要场合公开亮相，得到关注。
   该片汇聚众多国际顶尖级动漫艺术大师联合执导，其中有《指环王》三部曲概念艺术总监约翰·豪、《第九区》概念设计葛莱格·布罗德莫、漫画《蜘蛛侠2》作者马里奥·阿尔贝蒂、美国迪斯尼公司动画大师范新林，还有中国《大闹天宫》的美术设计严定宪、《雪孩儿》导演林文肖、《真假李逵》导演啸古等中国老一代动画艺术大家也将参与该片，给以艺术指导，中央美术学院动画系小鸥教授、师从日本动漫大师手冢治虫的中国著名动画家赵斌、著名动画导演陈枣良都将参与本片的制作。
   中国人和外国人对于历史的理解是不同的，会不会把红山文化做成有西方感觉的东方故事？王伟说：“不会的，《指环王》是英国人的故事，美国人投资，新西兰人当导演，在新西兰拍外景，而这个剧组又吸收了全世界优秀的演员。作为艺术来说，是没有国界的。在艺术的感觉和创作灵感上，在幻想艺术的运用上，我想国外艺术家和中国的艺术家能够有一个很好的结合。”
   目前该片正处在紧张的前期制作中。